在古代，声音是一种绝美的享受。而制造声音，成为了古人探索发现的乐趣，继而发明了各种乐器。

琵琶、二胡、编钟、箫、笛、瑟、琴、埙、笙、鼓，这便是中国十大民族乐器。

琵琶

“批把本出于胡中，马上所鼓也。推手前曰批，引手却曰把，象其鼓时，因以为名也”。最早被称为“琵琶”的乐器大约在中国秦朝出现。演奏时竖抱，左手按弦，右手五指弹奏。“琵琶”二字中的“珏”意为“二玉相碰，发出悦耳碰击声”，表示这是一种以弹碰琴弦的方式发声的乐器。

二胡始于唐朝，称“奚琴"，至今已有一千多年的历史。“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了近代，胡琴才更名为二胡。

琴者，禁也。禁人邪恶，归于正道，故谓之琴。在古代，人的文化修养是用琴、棋、书、画四方面的才能表现的，弹琴为四大才能之首。因为琴在古代泛指古琴，古琴有九德之说，君子之器，象征正德。因此，琴亦正乐。

“今之箫管，乃是古之笛，云箫方是古之箫，云箫者，排箫也。”箫历史悠久，它一般由竹子制成，吹孔在上端。箫适于演奏低沉委婉的曲调，寄托宁静悠远的遐思，表现细腻丰富的情感。幽静典雅，回味无穷，知音难遇，陶醉其中。

埙，乐器也。以土为之,六孔。埙是开口吹奏乐器，音色朴拙抱素独为天籁，在世界原始艺术史中占有重要的地位。埙的早期雏形是狩猎用的石头。陶制的埙是古代就流行的乐器之一，属于吹奏鸣响乐器。

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2021市民音乐会

弦歌雅韵——吴玉霞琵琶名曲音乐会

国家一级演奏员，中国艺术研究院创作委员会委员、博士研究生导师。中宣部“文化名家”暨“四个一批”人才，中国文联各文艺家协会“德艺双馨”优秀文艺工作者，享受国务院颁发特殊津贴专家。第10-12届全国政协委员，全国三八红旗手。中国音乐家协会理事暨社会音乐委员会副主任、琵琶学会常务副会长（主持工作）；中国民族管弦乐学会副会长暨琵琶专业委员会会长。原中央民族乐团副团长，首席琵琶演奏家。

吴玉霞自幼学习琵琶，曾受到卫祖光、杨承业先生的启蒙教育。1977年考入北京，先后就读于北京舞蹈学院音乐班、中央音乐学院民乐系、北京大学艺术学系，分别从师于刘德海、李光华、陈泽民、李光祖、吴国樑、赵忠达等琵琶名家。在数十年的艺术学习中，曾得到卫仲乐、秦鹏章、王范地、林石城、殷荣珠、陈恭则等前辈的指导。1980年获首届全国琵琶比赛二等奖、1993年全国音像制品评比金奖、1996年大阪国际室内乐比赛组委会特别奖、1999年文化部中直院团国庆50周年评比展演最高优秀演奏奖、2010-2012年文化部优秀剧目展演三度获个人优秀表演奖、2018年获第七届“新绎杯”华乐论坛杰出民乐演奏家称号。

发表专著《我的琵琶行》、《指尖上的舞蹈——琵琶技术技巧练习》、《实用琵琶演奏教程》；文论《我的舞台——一个演奏者的触点与立点》《远去的背影》《采撷生活的旋律-于庆祝和他的弹拨乐合奏“绿色的竹楼”》、《艺术需要精神支撑-写在第8届中国音乐金钟奖全国琵琶比赛之后》《刘德海琵琶艺术探源与思考》等；独奏专辑《千秋颂》《玉鸣东方》《律动》《珠落玉盘》等;创作《律动》《风戏柳》等琵琶曲;首演《春秋》《古道随想》《妙音天舞》《茶歌》等协奏、独奏、重奏作品；参与《华乐大典·琵琶卷》副主编工作。

80年代以来曾在国内外重大艺术活动中担任独奏，成功举办个人独奏音乐会、专题讲座数百场，其中《千秋颂》《玉鸣东方》《艺术的审美与表达》反响强烈。有评论道:“她的演奏细腻而不做作，激情而不狂放，深切的领会，细腻的表达，情感的充沛，个性的鲜明，为琵琶演奏艺术树立了新的品貌”。

2017年吴玉霞受聘于宁波市委宣传部创立文艺大师工作室；2018年中国艺术研究院学术、艺术工作室-吴玉霞乐坊于北京成立。

曲目赏析

1、琵琶、箜篌与二胡《弦歌》 程明作曲  

创作于2020年。琵琶、箜篌、二胡这三件乐器有一个共同的性格，即丝的韧劲、器的灵动、和的境界。《弦歌》以舒缓的曲风、舞动的音韵感叹生活的美好，抒发人类对生命的尊重与觉醒。

2、琵琶独奏《红星歌》傅庚辰作曲 吴玉霞编订

旋律上口、情感淳朴，以青春和朝气，展现行进中的革命豪情。“红星闪闪放光彩，红星灿灿暖胸怀，红星是咱工农的心，党的光辉照万代”。

演奏：吴玉霞

3、琵琶独奏《龙船》民间乐曲 张步蟾传谱 林石城记谱整理 张正秋改编

乐曲以丰富的语汇，展现民间龙舟竞渡的热闹场面。作品结构类似民间吹打乐，琵琶声、锣鼓声、歌唱声此起彼伏，煞是热闹。按民间习俗，乐曲有几段，就象征着有几条船。

演奏：吴玉霞

4、琵琶独奏《春江花月夜》古曲  吴玉霞演奏谱

乐曲结构严谨、旋律优美，将大自然迷人的景色描写得淋漓尽致。“江楼钟鼓”、“月上东山”、“渔舟唱晚”“欸乃归舟”等极具画面感的标题，细腻而富有诗意。演奏中非常考量演绎者的音色把控和意境表达。

5、琵琶与打击乐《妙音天舞》朱剑平作曲 吴玉霞编订

2016年受吴玉霞委约而作。乐曲以极具异域风情的优美旋律，敦煌壁画中"妙音反弹"的仙音袅袅以及来自天竺佛 国的梵音飘飘，呈现丝绸之路上热舞蹁跹的塞外风情。跨界融合近年来风靡全球，诞 生于瑞士的时尚打击乐器“Hang-手碟”，与琵琶共同演绎出空灵、梦幻，一曲妙音寄 天涯的抒情慢板。并与被广泛运用于流行、拉丁、爵士乐中演奏的打击乐器“Cajon箱鼓”合奏带来动感火热、兼具传统印度Raga拉格舞曲律动，与现代宝莱坞风情的 舞曲节拍，以示琵琶起舞换新声之激情。

——中场休息——

6、琵琶与箜篌《滴水摆莲》古曲 林石城整理 吴玉霞 吴琳编订

又名《滴水泛莲花》，是一首典型的文板类作品。音乐静态，音响独特。琵琶左、右手弹打吟揉、虚实交替，箜篌双手泛音齐鸣、和声潺响，两件具有丝路遗韵的弹拨乐器互相映衬、意蕴悠长。

7、琵琶独奏《彝族舞曲》王惠然编曲  

上世纪60年代优秀琵琶曲，取材于云南彝族的《海菜腔》和《烟盒舞》。乐曲以抒情优美动人的旋律，粗狂而热烈的节奏，生动地展现了彝族青年男女在参加传统篝火晚会——火把节之夜的甜美、喜悦心情。

8、琵琶、二胡双协奏《云影》张征作曲

2018年受吴玉霞委约而作。在车水马龙、行人如梭的街道，我们，有多久没有驻足仰望。同一片云彩之下，不同心境的你我所看、所想亦是不同。云影相逐、理想信念；阳光雨露、滋养心境。乐曲通过旋律与和声的色彩相融逐步引入情境，主题在琵琶、二胡与钢琴之间游走，以音乐的变换起伏表达内心和情感涌动。

9、琵琶协奏《欢乐的日子》马圣龙作曲  陈思昂编曲

2016年受吴玉霞委约而作。音乐素材选自马圣龙创作于1958年的《欢乐的日子》，曲调热情奔放，语汇生动情趣，节奏丰富多姿，展现人们对美好生活的赞美之情。

2021市民音乐会

心弦逐梦—宋飞2021二胡独奏音乐会

*1米以下儿童谢绝入场

现任中国戏曲学院副院长、博士生导师；中国音乐家协会副主席、中国音乐家协会表演艺术委员会主任、二胡学会会长。曾荣获国务院颁发的特殊贡献奖。

作为当今中国弓弦艺术领域的代表人物，她的演奏风格和对作品的诠释，她录制的二胡作品，以及由她示范的音像教材和亲自编订的乐谱，已经成为最具权威性的演奏版本，并深深影响着年青一代演奏家的二胡审美观念。

宋飞被媒体喻为“中国二胡皇后”和中国当代誉满国际乐坛的二胡演奏家。宋飞作为倍受中外音乐界、唱片界瞩目的顶级音乐家，因其艺术地位和影响力，已经成为中国弓弦艺术的顶级演奏家，并被认为是中国民族器乐表演艺术领域的“领军”人物。

2021市民音乐会

箫声琴韵—李凤云、王建欣琴箫埙音乐会

*1米以下儿童谢绝入场

李凤云 古琴演奏家，天津音乐学院教授，中国琴会副会长，中国昆剧古琴研究会古琴专 业委员会副主任，天津古琴会会长。1985 年毕业于天津音乐学院并留校任教。师 从陈重、李祥霆、许健、李允中诸先生；1987 年拜广陵琴派大师张子谦先生为师， 深得广陵琴派精髓。曾出版《广陵琴韵》、《箫声琴韵》、《梅梢月》、《南风》 以及《李凤云王建欣琴箫埙音乐会》、《明韵》等个人专辑数张；出版教材《古 琴三十课》，琴曲打谱《颐真》、《梅梢月》、《离骚》、《玄默》、《山中思 友人》、《普安咒》等十余首；琴歌打谱三十余首；并发表多篇学术论文。举办 音乐会、讲座和古琴进校园活动百余场。 

王建欣 天津音乐学院教授、音乐学系主任、中国传统音乐学会理事、笛箫演奏家、音乐 理论家。是我国第一位笛箫专业硕士学位获得者（1987 年）；第一位中国古代音 乐史（琴学）方向博士学位获得者（2001 年）。其洞箫、古埙的演奏，具有浓郁 的书卷气息。曾主持翻译高罗佩《琴道》（获 2015 年度全国图书普及读物奖）、 主编《音乐欣赏》（“十一五”国家级规划教材）。

一、琴箫合奏《四大景》

曲谱最早见于清代《张鞠田琴谱》（1844），原曲目为《四大景》，但曲谱仅“春景”一段，复经陈天乐、管平湖整理改订而成。曲中多用撮音和拨剌指法，生动活泼，春意盎然，虽为小品，但别有情趣。

二、古琴独奏《流水》

据《天闻阁琴谱》（1876），管平湖打谱。传为伯牙所作，取智者乐水之意也。曲中极尽烟波浩淼、活泼潆洄之致。幽涧之寒流，松间之细流，江海之平流，瀑布之飞流，娓娓见于指下。故子期听伯牙一弹再鼓，美之曰：“洋洋乎志在流水”，为千古之知音，诚琴曲之绝唱也。

三、琴箫合奏《平沙落雁》

据《蕉庵琴谱》（1868），张子谦传谱。传为唐陈子昂所作。盖取秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣，借鸿鹄之远志，写逸士之心胸者也。曲终人不见，江上数峰青。

四、古琴独奏《相思曲》

据《东皋琴谱》（1676），李凤云打谱。这是一首琴歌，词曰：音音音，真负心，恁负心，孤负俺，到如今。记得当初也低低唱，浅浅斟，一曲值千金，如今撇我在古墙阴，秋风荒草白云深。流水高山，流水高山也何处寻。凄凄切切，冷冷清清，教人怎禁。

五、琴箫合奏《梅花三弄》

据《蕉庵琴谱》，张子谦传谱。晋代桓伊善以笛奏此曲，唐代颜师古移入琴谱。其音清爽，有凌霜之趣，非有道者，莫知其意味也。梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜之音韵也。古人评此曲是“从容和顺，为天地之正音”。一种孤高现于指下，似有寒香沁人肺腑。风荡梅花，欲罢不能。

六、古琴独奏《鹤鸣九皋》

据《神奇秘谱》（1425），李凤云打谱。取《诗经·小雅》鹤鸣篇。鹤鸣于九皋，声闻于野，声闻于天。朱子释云：泽曲曰皋，数至于九，谓其深且远也。鹤为仙灵之禽，其鸣高亮，闻八九里。此曲之意，盖以鹤鸣喻琴声焉。曲为十段，一、志在九霄，二、翱翔天汉，三、控翮朝天，四、声闻于天，五、翻飞见顶，六、旋舞交鸣，七、声唳太空，八、出云弄影，九、旋转九霄，十、青天白鹤。

七、琴箫合奏《山中思友人》

据《神奇秘谱》，李凤云打谱。我有好怀，无所控诉；或感时，或怀古，或伤悼，而无所发越者，非知音何以与焉？故思我友人，而欲为之诉。曲之趣者，逸韵幽致，音意缠绵，感兴伤怀于一唱三叹之间而有余音也。

八、埙独奏《楚歌》

古曲。楚汉相争，垓下大战；十面埋伏，四面楚歌；霸王别姬，乌江自刎；慷慨悲歌，千古绝唱。李清照叹之曰：“生当为人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。”

九、古琴独奏《广陵散》

据《神奇秘谱》，管平湖打谱。又名《聂政刺韩王曲》。相传为魏晋时嵇康于孤馆清夜弹琴，遇神人所授。曲调神奇，意亦深远，音取宏厚，指取古劲，抑扬顿挫，起伏虚灵。古有“操弦不谙斯曲，如入山阴道上，而不睹其美也”之说。

十、琴箫合奏《暗香》

据宋代姜夔《白石道人歌曲》本即兴演奏。姜夔，字尧章，南宋词人，音乐家。因曾居浙江苕溪白石洞天旁，人称“白石道人”。书中收有其创作的十七首“自度曲”，《暗香》是其中的一首。原词为：“旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂！叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压西湖寒碧。又片片吹尽也。几时见得？”